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通过图文的形式直观的了解下汉字的发展史。
宋体字作为示范例子：
以「井」字为例，如下图：
所谓「永字八法」，传说是僧智永将王羲之兰亭序里的第一个字「永」的情态分为侧、啄、磔（zhé）、努、勒、策、掠、趯（yuè）最基本的笔划动作，作为学习书法的实例。因此永字八法可以作为初学书法结构的标准，尤其在汉字的字体设计中，可用来研究各种文字的构成，从而制作出美好的字态。
汉字的种类众多，笔划有多也有少，空间的排布就尤为重要。
字体的间架结构可分为两类：
1. 独体字
2. 合体字
视觉心理是很奇妙的，因而为我们所运用，然而，文字中笔划的粗细、长短、方向、位置等会产生不和谐不平衡的现象，因此要做一些细微的调整。
1. 线粗细的错视
左侧为横竖两个笔划，他们是等宽的两笔，仔细观察可以发现在视觉上横画要比竖画宽一些。所以，为了达到视觉上的等宽，工字的竖画要加宽一些。
2. 正方形的错视
通常做一个正方形的字，会将字面框定位正方形，但是做出来的字在视觉上却是长方形的。所以，想要做成正方形的字，字面框要将正方形压扁一点。
3. 垂直分割线的错视
两条粗细、长短相同的线段，垂直平分为t字形，其中被分割的线段，在视觉上要显得短一些。所以，要将竖线缩短一些。（例如：上、下字形）
4. 水平线被二等分的错视
一条线段被二等分后，在视觉上左侧要比右侧长一些。所以，为了达到视觉上的等分，分割点要左移一些。（例如：十、大字形）垂直线的二等分也是同样的道理。
5. 横竖线的错视
下列两组线条，一横一竖，所形成的正方形是一样大小的，但是，在视觉上横线一组显得瘦高，竖线一组则显得扁矮。这也是为什么「王」「川」会这样调整的原因。
汉字的字形众多，但有些字形在视觉上会产生大小的变化，因此，要对症下药。
下图为未作调整的字形简图：
调整后的字形简图：
实例如下：
我们设计字体时都要在相同的字格中进行，无论笔划的多少都要写在格中，为了达到黑白空间的平衡。那么，就有了笔划粗细问题和布白的问题。字形粗细处理原则：
1. 横细竖粗
上文视错中详细介绍了原因，在视觉习惯上要求横细竖粗。
2. 主粗副细
多笔划的字切记平均等粗，应主次分明，主笔粗，副笔细。
3. 外粗内细
内包的字一般都是以外粗内细的方法来处理，围笔划的粗细，要保持在基础笔划的黑度。与三结合多笔划的字中间要减细。
4. 疏粗密细
对疏密不均匀的组合结构字，需疏粗密细的做加减法，要密不拥挤，疏不薄感。
5. 交叉减细
凡横竖撇捺交叉的字，交叉点会显得特别黑，需做减细的处理。
提到重心就要引出与其相对应的名词，叫做中心。中心指的是字幅框几何中心的交点，它是实际存在的点，我们在设计字的时候通常以中心来调整字重心的位置，而不是将二者混为一谈。（如下图）
通常重心要比中心略高些，在设计字体时，不同的重心又会赋予字形不同的性格。重心高的字有轻、瘦、雅的感觉，重心低的字有稳、厚、拙的印象。
下图实例，提醒大家设计字体时重心要保持平稳，不要忽高忽低。
谢培元在1962年从实际工作当中归纳总结的。任何形声组合字或复合结构的字都是可以找到两条中心线的，这两条中心线可以帮助我们在设计时快速的确定部件的位置。形旁和声旁这两个部件的中心距离越大，字面就越大，反之，字面就越小。这是掌控形声组合字或复合结构字大小的一个有效工具。
「通用字形」这个概念是在迟同斌（开心老头）老师的书中提及的，它的特点如下图所示：
其实原理就是将笔划外空间缩小从而放大中宫，那么中宫指的是汉字笔划围成的空间，下图以九宫格的形式展示出中宫大的好处，a要比b舒展些，b显得紧凑些，随着从大到小的变化，舒展和紧凑的感觉会增加。
近些年这种字形越来越常见，设计师也频繁使用这种字形，字体公司也不断推出这种结构的字体，虽然他们在体饰上各不相同，但结构原理都是相同的。
大家都知道人类是世界上最善于模仿的动物，人类的最初知识，也是从模仿中得来的，我们可以说模拟是求知，因此，学习字体设计也唯有从临摹入手了。例如日本这个国家，就是一个非常善于学习、临摹的国家，他们的文字、茶艺都是学习我们国家的，尤其是字体设计中的宋体类（日本称之为明朝体），可以说起源于中国兴盛于日本，可见学习、临摹的重要性。
通用字形只需要掌握结构骨架就可以，体饰可以加入自己的想法。
使用日本森泽字体公司原稿网格从画骨架、勾轮廓、填黑的方式临摹宋体字，这种网格的优势在于很好的定位笔划的位置，而且临摹宋体字既能对宋体字的结构与笔划特征深入理解，又能对曲线的弹性与调整方法有所理解。（下图宋体字为小塚宋体等宽）
根据笔划结构整理出下面的临摹字样，供大家临摹使用。
下图为森泽字体公司的黑体草稿：
细节决定了字体的优美与否（下图为方正兰亭圆体）。
啰嗦了这么多，大伙应该对字体有了重新的认识。基础性的问题再出现，应该不难发现了吧？下图的几组字体的问题，你看出来了吗？下图案例来源于网络。
参考：
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