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瑞银大厦23楼
less is more 其实受蒙德里安影响很大。而蒙德里安则经历了四次巨大的转变，才变成了「蒙德里安」。
△ new york city i 局部，1942，by piet mondrian
new york city i 以及它之后的系列作品，经典的黑色直线已经没有了，取而代之的是原始色的线条，它们相互交融，在画布上切割出小方格。这是 mondrian 的第五次转变，也是最后一次。
「永远走得更远一点」是他一生的写照。
1872年，van gogh（梵高）出生后的24年，mondrian 在荷兰出生了。
mondrian 接受新事物的能力很强大。
△ 自画像，1900，by piet mondrian
受家庭环境影响，父亲是教美术的小学校长，叔叔是荷兰风景画家，mondrian 从小在艺术的熏陶下长大。在他20岁的时候，他也成为了一名绘画老师。那个时候，画的还是当时流行的荷兰传统风景画。
△ houses on the gein，1900 by piet mondrian
1903年，mondiran 去比利时见朋友。被比利时风景画中冷静的色彩和干净的线条吸引。在比利时呆了一年后，1905年他重返阿姆斯特丹，绘画风格发生了第一次转变。和传统风景画用光影来表现不同，他更偏向于节奏感的组合构图，通过线条和色彩来达到画面的和谐与节奏感，但还在传统与现代的边界徘徊。
1905年， van gogh 在阿姆斯特丹举办了大型展览，对当时的荷兰先锋艺术家影响很大。而荷兰光色派「dutch luminism」有点类似于后印象派，通过点和短线来表现光。与引领 dutch luminism 的艺术家 jan toorop 认识后，mondrian 受以上两种画派影响，开始了他的第二次转变。他开始关注色彩并将用色减少到原始色。1909年，mondrian 在阿姆斯特丹市立博物馆「stedelijk museum amsterdam.」举办的大型个展，奠定了他在荷兰先锋艺术的地位。
△ facade of a house，by mondrian，date unknown
△ summer night，mondrian，1906
1911年，他在巴黎看到立体主义创始人 pablo picasso（毕加索）和 georges braque（布拉克）的前期作品，印象极为深刻。于是，1912年，他移居巴黎，开始了他的第三次转变。不过与分析立体主义不同的是，他并不用组合结构去表现三维，而是平面的，到后期更是避免使用曲线和斜线，只用水平线和垂直线。
△ gray tree，mondrian，1911
△ the still life with gingerpot ii，mondrian，1912
1914年的夏天，蒙德里安回荷兰看望他病危的父亲，爆发的一战阻断了他回巴黎的计划。荷兰在一战时是中立国，所以他不得已留在了家乡荷兰。当时荷兰也聚集了来自世界各地的人才。
也就是这段躲避战争的日子里，mondiran 遇见了三个对他后来风格影响至关重要的人，开始了他的第四次重大转变。
1915 年，doesburg（杜斯伯格）和 mondrian 在阿姆斯特丹市立博物馆的一个展览上相见。
△ théo van doesburg and laszlo moholy-nagy，book cover，1925
他们共同创立了 de stijl 杂志（风格）。mondrian 在 de stijl 上发表了很多文章，阐述自己的艺术思想。后来，de stijl movement（荷兰风格派运动）作为 art nouvean（新艺术运动）在荷兰的分支，在1917年随着这本杂志的出版而正式开始，运动的名字便取自这本杂志。1921年，创始人 doesburg 将 de stijl 带去并影响了 bauhaus（包豪斯）。
de stijl 完全拒绝将肉眼可见的现实作为创作的主题，并对绘画表现语言做出了限定：直线、原始色、中立色（黑白灰）。
△ composition：checkerboard，dark colors，1919 by mondrian
受 malevich（马列维奇）的 suprematism（至上主义）和俄国 constructivism（构成主义）的影响，1924年，doesburg 提出要用斜线，他觉得斜线比直线和横线重要。这让蒙德里安无法接受，所以他们就分道扬镳了。而「荷兰风格派」运动也在1931年，随着 doesburg 的离世而告终。
schoenmaekers（施恩马克斯）的哲学理念水平和垂直是世界构成的两大基础，红黄蓝是三种基本颜色。这对 mondrian 影响很大。
△ beginselen der beeldende wiskunde principles of plastic mathematics
不仅仅是 mondrian，几乎整个 de stijl 成员都受 theosophy （神智学）影响很大。并且康定斯基、保罗克利等都受到过神智学的影响。
schoenmaekers 的哲学思想就属于神智学，也是一种 neo-platonic philosophy（新柏拉图式哲学）——受古希腊哲学家柏拉图的影响。schoenmaekers 崇尚纯粹几何的美学，认为几何的形式永远不会改变并且物质世界存在于 plato（柏拉图）里，称之为 world of ideas（理念世界）。
△ evolution，mondrian，1911 死亡和重新是它的主题
受 schoenmaekers 的著作的影响， de stijl 发展出了它自己的艺术哲学理念—— neo-plasticism（新造型主义）。所以也把 de stijl 看成是 neo-plasticism。
neo-plasticism 是 mondrian 为 de stijl 所倡导的线条和颜色使用的自由艺术创作的新风格而取的名字。1920年，蒙德里安在 de stijl 杂志里对 neo-plasticism 做出过解释：这种新艺术将会「发现自我」，在形状和颜色的抽象化里，即在直线和直观的原始色里。
他希望倡导一种新的设计规范——和谐而有序的，通过简化所有的艺术到只留下重要的形状和颜色，并且拒绝自然形态的艺术。
1916年，leck（列克）和他的家人也定居在了荷兰的 laren（拉伦）。两个艺术家相遇，并彼此吸引。modrian 为 leck 在色彩上的使用而欣喜若狂，leck 则在 mondrian 对抽象的追求里找到灵感。受 mondrian 的影响，leck 也开始用 composition（构成）来为自己的作品命名。
△ composition no. 7，bart van der leck
mondrian 和 leck 都有着一种新世界需要新艺术的信念。不过，leck 的理念来自于他先前彩色玻璃绘画的经验和对埃及原始艺术的喜爱。mondrian 则要在抽象的形状里追求一种本质。
△ composition with color planes，1917，by piet mondrian
但他们也有分歧。leck 希望保持自己作品的那种自由和开放，而 mondrian 已经开始使用线条来联系抽象的形状。所以在1919年 mondrian 返回巴黎后，他们便中断了联系。
在经历前面四次重大转变之后，蒙德里安成了大家印象中的「蒙德里安」。
△ tableau ii，1922 mondrian
△ tableau no.iv，1925 mondrian
△ composition with red，yellow and blue，1942 mondrian
1940年，mondrian 移居纽约，完成了他的最后一次转变。黑色线条消失了，只留下红黄蓝三原色构成水平的和垂直的线条互相交融。
mondrian 终身未婚，一生都在追求纯粹的艺术。他对现代艺术影响甚大，比如 miles 的 「less is more」就是受到他的影响。
△ broadway boogie woogie，1942 mondrian
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